Архив: Подводная съемка (2008-2013)

[Тарас]

Типа того Несмотря на пессимистическое отношение Андрей сказал что никаких проблем , в помощи не откажет. Естессно про отношение на форуме я ему не сказал.

[Мал]

А начинать все таки наверное надо с поиска бокса и камеры

[Дима Сокол]

Может и я чем смогу.
В архивах общалки есть много интересного. Например вот: http://fishhunter.kiev.ua/g05/box.htm

[Archville]

Мне кажется снимать слабенькой камерой со слабеньким светом это изначально похоронить фильм. Я очень мало общался с Андреем Лагутиным но впечатления после этого общения остались только положительные. Он мне даже плакат из своих загашников подарил несмотря на то что видел меня первый раз в жизни. Поэтому думаю Тарас вполне может узнать где Андрей брал камеры и во сколько это ему обошлось. Сделать все бесплатно это утопия, как не крути прийдется немного потратится. Ну а пока давайте писать сценарий. Я привожу первый эпизод как пример и не более поэтому прошу сильно не ругать.

Фильм Подводная охота (начало)

Подводник Алекс
Подводник Толян
Подводник Жора
Марина - жена Жоры

Эпизод №1 (дубль первый)
3 часа ночи. Девятиэтажка в Оболонском районе. Звуки изредка вдалеке проезжающих машин. Камера снимает светящееся окно на четвертом этаже и медленно идущего случайного прохожего. Камера отьезжает, в обьектив попадает подьезжающая машина - старенькая AUDI (хотел вписать жигуль но поскольку сьемки будут происходить в том числе и внутри машины не хочется наслаждаться видом жигулевского салона 8) но это не принципиально можно менять (аудюшка моя 8)).
Сьемки внутри машины. В машине сидят - за рулем худощавый Алекс, рядом с ним добродушный Толян по весу кил 100-120. Камера на приборную панель. На часах панели 3:02. Камера на Алекса. Алекс берет телефон, набирает номер Жоры. Вопрос в трубку (с небольшим раздражением)
- Жора почему тебя до сих пор нет?. Алекс прячет трубку. Обращаясь к Толяну
- Уже выходит.
Сьемки общим планом со двора. В обьективе - окно, дверь подьезда, машина с подводниками. Дверь подьезда стремительно открывается. Выбегает небольшого роста подводник Жора на ходу поправляя рюкзак. В левой руке у него кулек, в правой что то завернутое в полотенце. В окне на четвертом этаже появляется женская фигура в халате. Открывается окно. Жора роняет на асфальт завернутое в полотенце ружье. Женщина кричит возмущенным голосом
- Жора какого черта! Ты же мне обещал что мы сегодня поедем к маме. Что я ей скажу? Что ты опять поехал на свою долбаную подводную охоту! Я же тебя просила не уезжать в выходные. Она очень хочет с тобой поговорить по поводу твоей работы!, по поводу твоей мизерной зарплаты
а ты опять исчезаешь! Я так больше не могу! Я с тобой развожусь! Домой можешь не возвращаться ты понял! Окно с треском захлопывается. Жора аккуратно поднимает ружье и идет к машине. Сьемки внутри машины. Толян отрывает заднюю дверь машины для Жоры. В салон вваливается Жора. Алекс обращаясь к Жоре
- Ты что ее опять случайно разбудил?
Жора говорит с заднего сидения
- Да блин хотел же как лучше. Поцеловал а она проснулась и кричит - Стоять! ты чего это такой ласковый! Что случилось? Опять слинять от визита к маме захотел? Ну не скажу ж я ей что кому мама а кому теща! Вообщем попал. Внезапно Жора хлопает себя по лбу
- Еханый бабай ласты забыл! На четвертом этаже снова открывается окно. Из окна по длинной параболе летят ласты Picasso Black Team. Приземляются недалеко от машины. Жора выскакивает из машины, забирает ласты и возвращается назад. Камера на Алекса
- Ну че, понеслась. Толян к Жоре
- Ты больше ничего не забыл? Жора
- Вроде нет. Толян
- Ну тогда понеслась! Камера на приборную доску. Машина заводится. Из колонок доносится бодрящая музыка настоящих подводников 8) (Viches Crusade, старый Nightwish, или Gammarаy)
Конец первого эпизода

Ну примерно так 8). Предвижу реплики типа мы не художественное кино собрались снимать. Я скажу - мы хотим снять хорошее кино о подводной охоте и если у вас есть идеи по сценарию предлагаю выдавать их на гора. А там посмотрим.
Идея по поводу второго эпизода 8). Предлагаю в нем снять обсуждение и примерку лучших подгузников для настоящих подводников 8). Это и будет первый элемент снаряжения. Алекс - размер М, Толян - размер ХХL, Жора - размер детский.

[Захарыч]

Допис від Archville

Мне кажется снимать слабенькой камерой со слабеньким светом это изначально похоронить фильм. Я очень мало общался с Андреем Лагутиным но впечатления после этого общения остались только положительные. Он мне даже плакат из своих загашников подарил несмотря на то что видел меня первый раз в жизни. Поэтому думаю Тарас вполне может узнать где Андрей брал камеры и во сколько это ему обошлось. Сделать все бесплатно это утопия, как не крути прийдется немного потратится. Ну а пока давайте писать сценарий.

Во выдал... Прирожденный драматурххх! А мне дашь такого покурить?
Ну а если серьезно, сейчас по телику идет русский фильм- "Неваляшка", (оторвался на время рекламы), так вот Маковецкий сказал одну фразу, чем отличается оптимист от писимиста, писимист может, но не делает, а оптимист на может, но далает! Респект!

[Archville]

Допис від Захарыч

Во выдал... Прирожденный драматурххх! А мне дашь такого покурить?
Ну а если серьезно, сейчас по телику идет русский фильм- "Неваляшка", (оторвался на время рекламы), так вот Маковецкий сказал одну фразу, чем отличается оптимист от писимиста, писимист может, но не делает, а оптимист на может, но далает! Респект!

Не дам 8). Это из детства. В советские времена выходил такой, с незатейливым названием журнал 'Кино'. Фильмы с разных международных фестивалей в советский прокат не выпускались, а сценарии в журнале печатались. Чтение этих журналов оставило на детское воображение неизгладимое впечатление. Именно благодаря этому журналу я посмотрел 8) 'Амаркорд' Федерико Феллини, 'Заводной апельсин' Стенли Кубрика. Я не говорю что я Феллини или Кубрик но что мешает попробовать? Тем более есть на кого равняться. Если взять диалоги а-ля Тарантино, темп а-ля Гай Ритчи, музыку и картинку а-ля Кустурица то может получится интересно. Но я один ни фига не справлюсь давайте думать вместе. Как образец даю некоторые диалоги из Большого Куша Гая Ритчи.

— Давай быстрей, пока фашисты не высадились (коронная фраза Турецкого).

— Борис - живой советский герб. Жесткий как удар молотом и резкий как взмах серпом по яйцам.

— Тяжесть — это хорошо. Тяжесть — это надёжно. Даже если не выстрелит, таким всегда можно врезать по башке (о револьвере).

— Будете что-нибудь декларировать, сэр?
— Да. В Англию — ни ногой.

— Коров одомашнили примерно 8000 лет назад, а до этого они как грузовики бегали где попало. Пищеварительная система человека не приспособлена к молочным продуктам.

— Что вы здесь делаете?
— Собаку выгуливаем, разве не видно?
— А что в машине?
— Сиденья и рулевое колесо.

— Лен, ты совершенно безжалостный ####юк, вот что я хочу тебе сказать.

— Борис "Бритва" - охуенно хитрожопый русский. Ещё его называют Борис "Хрен попадешь".
- А почему его так называют?? - Потому что в него хрен попадещь, Ави!

— Индустриальный такой казак.
— Лондон?
— Лондон!!!
— Лондон?!
— Ну да, Лондон - там, где рыба, чипсы, дряная еда, плохая погода, Мэри е№ать её в ср№ку Поппинс... Лондон!!!!

— Что это, Вин?
— Это - дробовик, Сол!
— Да это ж, гав-гав-гав-гав-гав-, зенитка!
— Я хочу устроить там панику!
— Да ты там не панику, а бойню устроишь!!!

— Никогда не стоит недооценивать предсказуемость тупизны! Вылезли из машины! Свои водяные пистолетики можете оставить!

— Ненавижу, гав-гав-гав-гав-гав-, цыган!

— Возьми свою козу на привязь, Турецкий, пока мы ее не отодрали! или ты хочешь, чтобы тебя отодрали, милая? (Кирпич - Томми)

— Не пей эту гадость. Она...не синхронизирована с эволюцией! (Томми Турецкому о молоке)

— На каждое действие есть противодействие...а противадействие цыган - оху**ная штука !

[Захарыч]

2 Archville
Та ты погодь с диалогами. Я вот пытаюсь с камерой разобраться. Во- первых такое разнообразие- глаза разбегаются, во-вторых цены такие, что эти же глаза на лоб лезут. Я давно мечтаю о покупке камеры с боксом, но самую простую любительскую не хочу, а самая бюджетная полупрофессиональная с необходимыми прибамбасами стоит не меньше $3500-$4000? , причем это минимум, а потолка, как я понимаю- нет. А ты говоришь Феллини...

[Igor]

капец
нарисовывается хорошая компашка подвохокиноманов

[Archville]

Допис від Захарыч

2 Archville
Та ты погодь с диалогами...

Да я ж поэтому и полез со сценарием что бы к лету хоть немного выяснить сколько денег прийдется потратить. А сценарий можно писать без денег . Тема у нас замечательная! Актеров мы найдем без денег. Снимем сами, срежисируем сами, смонтируем сами. Может фигня получится, а может нет. Если ты не тянешь камеру, а это действительно серьезная сумма для нашего безбюджетного фильма давай у кого то просить или арендовать. Мы же в Киеве находимся. Можно зайти на киностудию Довженко и проконсультироваться. Можно пытаться связаться с Макаревичем, думаю он не откажет сняться в каком-нибудь эпизоде если увидит перспективу. Но без сценария это будут к сожалению просто беспредметные разговоры.

[Igor]

Допис від Archville

Да я ж поэтому и полез со сценарием что бы к лету хоть немного выяснить сколько денег прийдется потратить. А сценарий можно писать без денег . Тема у нас замечательная! Актеров мы найдем без денег. Снимем сами, срежисируем сами, смонтируем сами. Может фигня получится, а может нет. Если ты не тянешь камеру, а это действительно серьезная сумма для нашего безбюджетного фильма давай у кого то просить или арендовать. Мы же в Киеве находимся. Можно зайти на киностудию Довженко и проконсультироваться. Можно пытаться связаться с Макаревичем, думаю он не откажет сняться в каком-нибудь эпизоде если увидит перспективу. Но без сценария это будут к сожалению просто беспредметные разговоры.

5+ сценарий это первое ! даже не камера или актеры!актеры есть ,камеру найдем где найти

[Grost]

Допис від Захарыч

2 Archville
Та ты погодь с диалогами. Я вот пытаюсь с камерой разобраться. Во- первых такое разнообразие- глаза разбегаются, во-вторых цены такие, что эти же глаза на лоб лезут. Я давно мечтаю о покупке камеры с боксом, но самую простую любительскую не хочу, а самая бюджетная полупрофессиональная с необходимыми прибамбасами стоит не меньше $3500-$4000? , причем это минимум, а потолка, как я понимаю- нет. А ты говоришь Феллини...

Подведём краткие итоги:
1.Завтра , в понедельник 11.02.08г. в 19,00-19,20 сбор неравнодушных к съёмкам фильма, место сбора метро Академгородок.
2.Главный режисёр - Захарыч.
3.После сбора на Академгородке идём к Захарычу ~10-15мин. ходу.(Лично я беру 2кг печенья и шоколад, остальные по усмотрению, предлагаю без спиртного, а то помешает процессу)
4. Точно буду Я + Stilet (на 80%).+ Evgeha+Denisik123 (вероятность ~80%)/
5. Для начала 5 чел. есть, кто изъявит желания принять участие, плиз маякуйте и уточняйте у Захарыча, тел. свой он тут выкладывал. Думаю для первого раза большой толпы не надо.
6.Цель встречи: "мозговой штурм" каждого из присутствующих, всё что по сути вопроса - выкладываем на бумагу, и предоставляем на всеобщее обозрение-обсуждение-дополнение.
7.После встречи появятся векторы для работы.
8.Звучала хорошая идея обратиться к кому-нить из проффесионалов, для кого это хлеб, пусть не поможет, так хоть укажет на откровенные "грабли" с которыми сможем столкнуться в процессе.
9. Опыт Лагутина и других людей ну просто должен быть принят во внимание, одного не хочется - похожих сюжетов.

[Igor]

Собирался ,уже знаю ,что не успею.
Предлагаю ,для начала ,пересмотреть туеву хучу фильмов о ПО .
Думаю по мере накопления просмотренных фильмов навернека будет меняться сценарий . "Мозовой штурм" можно делать после 10-ков часов просмотров разных фильмов , причем не один раз

[Grost]

Допис від Igor

Собирался ,уже знаю ,что не успею.
Предлагаю ,для начала ,пересмотреть туеву хучу фильмов о ПО .
Думаю по мере накопления просмотренных фильмов навернека будет меняться сценарий . "Мозовой штурм" можно делать после 10-ков часов просмотров разных фильмов , причем не один раз

Это будет только первым тематическим собранием, по продолжительности думаю 1-2часа, может больше. Уверен большинство из нас видело не один и не два фильма.
Не успею не катит как отмазка, при желании, можно приехать чуть позже.

По мере необходимости со временем можно будет собираться где-то на нейтральной територии, скажем в спорт баре, где есть большой экран. Собрать "братьев" за кухлем эля, посметреть, обсудить.
Если кто знает подходящее место, давайте координаты точки сбора, ибо сбор на дому большой компании имеет определённые ньюансы .

[Igor]

Допис від Grost

Не успею не катит как отмазка, при желании, можно приехать чуть позже.
.

Не ,это будет не чуть . В другой раз. Конструктива вам. Заведите тетрать ,фиксируйте интересные мысли. Не пуха . С почином

[Archville]

Допис від Grost

Подведём краткие итоги:
1.Завтра , в понедельник 11.02.08г. в 19,00-19,20 сбор неравнодушных к съёмкам фильма, место сбора метро Академгородок.

Где в метро Академгородок? Поскольку я никого из вас лично не знаю описываю свои приметы. Рост 180. Темный плащ. Очки, желтая оправа. В руках папка 8).


Мужики давайте начинать писать сценарий поскольку на встрече мы точно ничего не напишем! Как это делается написано ниже.


Всегда повторяется одно и то же. Вы зовете друзей в гости, чтобы похвалиться бронзовым загаром и запечатленным на новенькой камере отпуском у моря. Но уже через 10 минут просмотра зрители умирают от скуки. Да, оператор вы не самый лучший. Давайте учиться! Это легко!

1. Пишите сценарий.

Его можно писать в тетрадке, а можно и в собственной голове. Последовательно и сжато изложите все, о чем хотите сделать фильм. Это поможет вовремя остановиться и не снимать лишнее, потому что «много» и «хорошо» – не одно и то же.



Предположим, вы решили снять фильм «С днем рождения, любимый!».

Возможно, ваш сценарий будет таким.

ПРОЛОГ. Утро. Панорама комнаты. Рука, свешивающаяся с края кровати, спящий мужчина – герой вашего романа (фильма). Звенит будильник. Герой открывает глаза и произносит: «Опять эта камера вместо кофе...»

ЗАВЯЗКА. Он пьет кофе, бреется, кормит любимого кота. Он поправляет галстук, протягивает руку за портфелем… И тут вы говорите: «Кажется, я потеряла ключи от машины». (Его лицо крупным планом.) Общий план – он мечется в поисках ключей. Вы позвякиваете перед объективом ключиками и говорите: «С днем рождения, любимый!» (Довольное лицо героя, крупный план.) На фоне закрывающейся двери появляются титры. (Название фильма, как и другие подходящие надписи, можно заранее написать и снять во весь экран.)

ЛИРИЧЕСКОЕ ОТСТУПЛЕНИЕ. Снимаете на видеопленку фотографии, отражающие значимые моменты его жизни: голенький карапуз, дошколенок, первоклашка с букетом, студент…

РАЗВИТИЕ ДЕЙСТВИЯ. Праздничный стол. Звонок в дверь. Первые гости, суета, поздравления. Кот на столе, под шумок ворующий рыбку. Танцы и игры. А чтобы не было монотонности в съемке, проведите интервью с гостями.

КУЛЬМИНАЦИЯ. Вносят праздничный торт. Все поднимаются с мест, поздравляют. Он задувает свечи. (Снова овации.) Его счастливое лицо крупным планом. Подарки. Общее фото – на память.

РАЗВЯЗКА. Тихая музыка. В кадре только вы (снять себя просто: установите камеру на штатив и сядьте напротив). Вы поздравляете любимого, говорите самые нежные слова.

ЭПИЛОГ. И снова панорама комнаты. Ночь. Любимый и кот, обнявшись, спят. Вполне вероятно, что в ходе работы вы отойдете от своего плана-сценария, но он – ваша основа, тот стержень, на который нанижется весь сюжет.
2. Ловите момент.

Теперь вы превращаетесь в видеооператора и начинаете охоту за интересными кадрами. Колеблющиеся шторы всегда на месте, а вот за котом или мужем придется поохотиться. Это интересно, особенно на отдыхе: подкарауливать героя в самый пикантный момент, когда он разомлел на солнышке. В отпуске чаще случаются неожиданные ситуации. В идеале, взяв камеру в руки, вы всегда должны быть в боевой готовности.


3. Держите камеру ровно.

Чем меньше камера, тем ровнее ее надо держать. Малейшее дрожание рук (от усталости, например) – и снятые кадры будут приплясывать. Ставьте локти на опору (спинку кресла и т.п.). Если такой возможности нет, стойте ровно, камеру держите «жестко», передвигайтесь плавно. А еще лучше делать так: сняла – выключила – перешла на другое место – включила.

Надписи и даты, которые выставляете на самой камере, держите не более 15 секунд (иначе они выдадут все дрожащие погрешности).
4. Смотрите в оба!

Во время съемки оба глаза должны быть открытыми (один смотрит в окуляр, другой наблюдает, что вокруг происходит). Это необходимо для того, чтобы не попасть в неприятную ситуацию, как это случилось на свадебной кассете моей подруги. Представьте, на стене висят роскошные оленьи рога. Идет жених. Кто-то окликает его, он останавливается прямо под рогами. Оператор дает крупный план... Надо ли говорить, что эта сценка стала самой пикантной на свадебной кассете…
5. Избегайте монотонности.

За столом гости могут долго веселиться, а в видеофильме достаточно лишь несколько секунд показать красивый стол (пройдите с камерой вдоль стола) и только секунд по 20–30 (не считая тостов) – процесс еды. Тогда это будет легко и весело смотреть. Долго держать в кадре одну картинку нежелательно (например, 10 минут танцев, снятых из одной точки, будут выглядеть скучно). Снимайте танцующих с разных точек: издалека, в толпе, сверху, снизу, пройдитесь по кругу. Те же 10 минут пролетят незаметно.
6. Заканчивайте сюжет статичным кадром.

Перед тем как остановить съемку, на 2 секунды наведите камеру на малоподвижный объект (тлеющие угли в мангале). Это знак, что вот-вот начнется новый сюжет.
7. Запоминайте последний снятый кадр.

Начиная снимать следующий эпизод, вспомните, каков был предыдущий. А заодно и прислушайтесь, о чем говорят герои. Иначе может получиться так... Пляж, солнечные блики на лице мужа… Он протягивает руку и говорит: «Ах, я без нее жить не могу»... Счастливый взгляд его жены… И вдруг любимый делает брезгливое лицо: «Кажется, она с душком, пора выбрасывать». На самом деле вторая фраза относилась к колбасе… Просто она была снята после небольшой паузы.
8. Сочетайте разные планы.

Предположим, за кадром голос подруги говорит: «И что она нашла в этом парне?» А камера показывает этого парня в рост – это общий план. Затем приближается и показывает его по пояс – это средний план. Затем камера во весь экран берет лицо (или карман, из которого торчит бумажник) – это крупный план. (Подмигивающий глаз героя – сверхкрупный план.) Планы надо чередовать, потому что именно так мы привыкли смотреть на мир. Сначала окидываем взглядом все вокруг, а потом рассматриваем что-то более детально, потом переводим взгляд на окружающие декорации.

Облизывающийся пес, шашлык на шампуре, лесная поляна, лес… Ведь вы ведете настоящий кинорассказ, а не регистрацию фактов.
9. Перебивочные кадры.

Фильм строится так, чтобы зритель не был все время в напряжении, мог отдохнуть. Такую передышку создают «перебивки» (цветы на дачной клумбе, следы на песке…). Они помогают сделать плавным переход от одной сцены к другой.

Старайтесь выбирать «перебивки», которые перекликаются с темой фильма. Используйте спецэффекты, заложенные в функции камеры.
10. Снимайте корректно.

Однажды дама, увидев своего «снятого» на пляже мужа, долго хохотала: «Что? Неужели это волосатое и тощее – моя любовь? Развестись, что ли…» Увы, камера бесстрастно зафиксирует все, что попадет в кадр. Чтобы человек получился не хуже, чем в жизни, надо правильно выбрать точку съемки. Если человек стоит на горке, а вы снимаете снизу, он будет выглядеть как монумент на пьедестале. Худощавый и высокий окажется еще более длинным. Если же вы с камерой на горке, а человек внизу, он получится коротышкой.

Если снимать чуть снизу (на корточках), то у героя появятся длинные ноги. Если сверху из-за головы – то пышная грудь. Не увлекайтесь крупным планом! Только малыши всегда выглядят очаровательно… Некоторые тактичные операторы придерживаются принципа: чем старше человек – тем дальше камера… (Взрослые – по грудь, пожилые – по талию, и не ближе!)


11. Учитывайте освещение и время суток.

Полные лица лучше снимать, когда свет на них падает сбоку, так как при фронтальном (в лоб) освещении любое лицо выглядит гораздо круглее, чем есть на самом деле. А вот худое лицо, наоборот, не любит бокового света, так как он резко выделяет все дефекты.
12. Готовьтесь к неожиданностям.

Многие считают своим долгом подшутить над оператором. Что тут можно сделать? Пообещать снять так, что мало не покажется. Почему-то после этого абсолютно все «строятся» и делают то, что вы сказали.


Маленькие хитрости

СТОП-ПРИЕМ. Для выполнения нужна 100-процентная устойчивость камеры. Ваша подруга собирается уходить. Она, сидя в кресле, говорит: «Я исчезаю». И действительно исчезает. Делается это так: сняли первую часть, выключили камеру и, не сдвигая ее с места, включаете после ухода подруги. Так же делается чье-то внезапное появление или превращение.

ТАНЕЦ НА ЛАДОНИ. Герой становится на колено и протягивает руку на уровне груди ладонью вверх. Замирает как статуя. Героиня отходит от него метров на 10–15 и замирает. Ваша задача: присев и глядя в камеру, совместить героев так, чтобы девушка оказалась стоящей на его ладони. Затем включайте камеру и, снимая, попросите ее покружиться, как в вальсе, не сходя с места.

ОПАСНЫЙ ТРЮК. Ваш сын едет на велосипеде. Вы круто наклоняете камеру и снимаете. В записи выходит опаснейший спуск с крутой горы. Только следите, чтобы в кадр не попали дом или дерево, под таким углом это будет выглядеть нереально.

НАДПИСИ И ПОДПИСИ . Напечатайте (или напишите фломастером) титры, комментарии и т.п. заранее, а во время съемок снимайте текст крупным планом – когда какой нужен.

КРУГОСВЕТНОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ можно симулировать. На стену (или большой белый экран) проецируете диапозитивы (Ниагарский водопад, субтропики, Антарктида – что больше нравится). На их фоне проводите съемку. Только не забудьте, что одежда должна соответствовать «диапозитивному» сезону.

[Захарыч]

Напоминаю всем неравнодушным свой телефон 8-067-465-99-05, на сегодняшнюю встречу приглашаются все желающие, звоните, договоримся о месте встречи или я объясню, как до меня добраться.
С собой можно взять, если у кого есть любые видео-фото-материалы.

[Igor]

Допис від Archville

Мужики давайте начинать писать сценарий поскольку на встрече мы точно ничего не напишем! Как это делается написано ниже.........................

Вот это да .... могёшь!

[Grost]

всем неравнодушным

Метро Академгородок, встречаемся возле кассы где продаются жетоны, выход из первого вагона. в 19,00 начало сбора. В 19,15 все вместе выдвигаемся к Захарычу.
тел 068 120-33-32
или 097 698-42-72
Юра (на случай если будут траблы со связью пишите смс, отзвонюсь)
До вечера.

[Archville]

Допис від Grost

всем неравнодушным

Метро Академгородок, встречаемся возле кассы где продаются жетоны, выход из первого вагона. в 19,00 начало сбора. В 19,15 все вместе выдвигаемся к Захарычу.
тел 068 120-33-32
или 097 698-42-72
Юра (на случай если будут траблы со связью пишите смс, отзвонюсь)
До вечера.

Блин можно конкретнее? Первый вагон с какой стороны?

[Archville]

Допис від Igor

Собирался ,уже знаю ,что не успею.
Предлагаю ,для начала ,пересмотреть туеву хучу фильмов о ПО .
Думаю по мере накопления просмотренных фильмов навернека будет меняться сценарий . "Мозовой штурм" можно делать после 10-ков часов просмотров разных фильмов , причем не один раз

Вот если обобщать мои выводы после просмотра нескольких десятков фильмов о ПО могу сказать, что как кино это полный отстой. Хотя конечно подводным охотникам интересмо смотреть на монотонное многочасовое убиение рыбы (это без сарказма, мне тоже это дело нравится). Но как для остальных людей это слишком жестоко причем безсюжетно. Мне кажется надо определится с тем что мы хотим сказать. А мы хотим сказать что мы не браконьеры! Что наше снаряжение никогда не окупится рыбой (есть исключения но например я рыбу никогда не продавал и не буду). Что деньги которые мы тратим на бензин вообще улетают в трубу. Что мы после множества убийств перестаем жалеть о промахах, мы начинаем им даже радоваться. Нас сильно огорчают сети которые не вытаскиваются несколько дней и в них начинает гнить рыба. В нас пробуждается охотничий инстинкт когда мы видим тысячи трупов рыб на дне и абсолютно искренне хотим вставить электроудочку в жопу рыбаку. Много еще можно сказать, суть одна - от охоты наша жизнь не зависит, а вот население водоемов напрямую зависит от нашей и не только нашей охоты. И очень хочется продемонстрировать что мы это понимаем.